1. data.hakka.gov.tw
  2. 客家音樂戲劇人才資料庫
  3. 19534422
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Name 徐亞湘
Review 1967年出生於新竹湖口的徐亞湘先生，十歲那年，隨著家人搬遷至桃園平鎮，在客家庄的成長環境薰陶下，對客家事物也就相當熟悉，因而致力於客家戲相關研究。 　　大學時期，就讀中國文化大學戲劇系影劇組，主要學習西方戲劇與電影，碩士班就讀中國文化大學藝術研究所，碩士論文為「臺灣地區戲神西秦王爺與田都元帥之研究」，開始對客家戲曲有初步的認識與興趣。 　　開始研究客家戲曲的重要契機是在民國84年(西元1995年)，協助桃園縣文化中心調查「桃園縣戲曲暨音樂團體普查計畫」，此計畫乃針對全縣各戲曲劇種戲班和音樂團體進行全面性的普查，因此接觸了相當多客家戲班、音樂團體及藝人，該計畫隔年亦在洪惟助教授主持，徐亞湘協同主持下再進行了一年的資料蒐羅及錄影保存工作。 　　為客家戲曲文化而努力的徐亞湘先生，主要除了客家大戲的調查研究之外，亦旁及以客籍藝人為主的四平戲、本地京戲的相關研究，相關成果除張文聰、阿玉旦、黃秀滿的生命史撰述之外，亦與李國俊教授合著「桃園縣四平戲調查研究」一書及輯撰「消逝的風華----臺灣四平戲」DVD一片，另著有「客家劇藝留真：臺灣的廣東宜人園與宜人京班」一書。 　　隨著大環境生態的改變，客家戲曲已漸趨沒落式微，徐亞湘先生強調此乃時代演進之必然並不需過於擔慮，除了國立臺灣戲曲學院客家戲學系的體制內藝術傳承之外，更重要的公部門尤指文建會、客委會該如何為客家戲曲進行保存與紀錄，不管是影音圖像資料收集、紀錄片拍攝、生命史戲班史撰述、曲本劇本數位化、文物保存...等等，皆為刻不容緩的工作，因為文化的生命是可以無限延續而傳承下去！
Expertise 專長 1. 臺灣戲曲史 2. 中國戲曲史 3. 戲曲傳播 4. 戲劇理論 期刊論文 1. 「亂彈」探析，1997年6月 2. 四平腔之歷史源流探考，1998年12月 3. 日治時期來臺上海京班研究，1998年3月 4. 論日治時期來臺演出之福建戲班 ---- 以《臺灣日日新報》為分析範圍（ 1899-1936 ），2000年7月 5. 日治時期臺灣內臺戲班考，2002年4月 6. 桃園縣傳統戲曲的發展與變遷，2002年6月 7. 試解「禁鼓樂」 --- 一段戰爭期的戲曲命運，2004年8月 8. 試論臺灣早期商業劇場 ---- 以日治時期臺北市淡水戲館（新舞臺）、艋舺戲園及永樂座為例，2004年12月 9. 日治時期臺灣戲曲的現代化探討，2006年1月 10.從廣東宜人園到宜人京班：一個本地京班的歷史考察----兼論京劇在臺灣之在地化問題，2007年1月 11.管制下的復甦 ---- 臺灣省行政長官公署宣傳委員會的戲曲相關法規分析（ 1945.11-1947.3 ），2009年9月 研討會論文 1. 日據時期來臺演出之中國戲班探析（ 1899-1937 ），1999年7月 2. 臺灣劇運的奠基人 ---- 李曼瑰，2000年7月 3. 臺灣四平戲的發展與變遷 ---- 一個消失劇種的歷史回顧，2001年8月 4. 落地掃到戲園內臺的跨越 ---- 日治時期歌仔戲演出場域轉變之探討，2001年9月 5. 近代中國戲班在國外的傳播，2002年7月 6. 建構一塊臺灣戲曲研究基石 ---- 從《日治時期臺灣報刊戲曲資料彙編》談起，2003年10月 7. 知識份子眼中的歌仔戲圖像 ---- 以日治時期知識份子對歌仔戲的接受史為中心，2004年8月 8. 寬廣的論述視野----試論黃美序《戲劇欣賞》與《戲劇的味/道----從劇本到劇場 》，2005年6月 9. 戲劇表演教學中之戲曲元素運用舉隅，2005年10月 10.另類聽戲曲 ---- 從日治時期的臺灣戲曲唱片談起，2006年2月 11.三角作用：現代化、政治力與市場機制多層影響下的 20世紀臺灣戲曲，2007年1月 12.張麗俊《水竹居主人日記》之戲曲史料意義分析，2007年5月 13.臺灣四平戲發展的歷史考察，2009年4月 14.戲曲創作中媽祖形象的選擇分析 ----以國光劇團《媽祖》為例，2009年5月 專書 1. 臺灣地區戲神 ---- 田都元帥與西秦王爺之研究，1993年 2. 桃園縣四平戲調查研究，1996年 3. 日治時期中國戲班在臺灣，2000年 4. 臺灣日日新報與臺南新報戲曲資料選編，2001年 5. 長嘯 ---- 舞臺福祿，2001年 6. 日治時期臺灣戲曲史論 - 現代化作用下的劇種與劇場，2006年 7. 史實與詮釋：日治時期臺灣報刊戲曲資料選讀，2006年 8. 客家劇藝留真：臺灣的廣東宜人園與宜人京班，2007年 給自己一個感受藝術與美的機會----一齣京劇的欣賞經驗分享，2008年
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