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  2. 客家音樂戲劇人才資料庫
  3. 19534594
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Name 鄭長庚
Review 　　鄭長庚先生是桃園大溪人，生於民國二十五年，家裡可算是演藝世家，從十一歲開始便跟著父親鄭來福的大溪子弟班一起學習武場技藝，一代傳一代，習藝的學生很多，師徒制度頗嚴，用口述的方式演出劇目，在戲班中的各色各樣事物都要學習，不只演戲，還包括具備處理各種繁雜事物的能力，鄭先生從小接受嚴謹的訓練，到了十三歲時便已經能夠上臺演出，學成出師之後便轉戰到桃園中壢的戲班，繼續傳承技藝，教人演戲，但多以自己演戲為主，其妻亦跟著一起唱戲。 　　鄭長庚先生多半擔當頭手鼓的腳色，偶爾會客串前場的二路小生一角，擅長武場以及其音樂部分的後場演奏，演奏的樂器類型以鑼鼓、敲擊樂器等武場音樂為主軸。民國五十九年，鄭先生重新整頓組「正新興歌劇團」，但其後將牌照賣給了賴阿富，民國七十七年，他受到友人對於自己的推動，憑著對於客家戲劇的熱愛之心，組成了「金龍歌劇團」，並隨處到閩南庄登臺演唱歌仔戲，到客家庄則是唱採茶戲，劇團的戲路實則以閩南庄涉及的地區較為多數，所以整體的演出形式是以歌仔戲為主要部份。 　　鄭長庚先生為客家戲劇的發展與未來感到相當的憂心，早期唱戲較一板一眼，以口述的方式導演整齣劇目，但僅在說戲的部分較專精而不夠細膩，內容多半華而不實又太過形式化；現在的客家戲劇環境太小也太過稀少，真正喜愛演戲或唱戲的演員們沒有地方可以發揮，為生活而繼續傳承下去的又不若以前老一輩的演出精而細緻，樣樣專業，功夫亦皆到位。老演員們對於戲班有許多革命情誼與情感，然現實的窘迫使得傳統產業也停滯不前，難以經營生計；讓現代的觀眾重拾對於傳統戲劇的喜愛、熱愛、新奇之心才是最大的難題，科技衝擊傳統產業的同時，應該逐本溯源，使得客家戲劇的精髓得以繼續薪火相傳，重拾盛景。
Expertise 武場與音樂
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