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|---|---|
| ID | 5395 |
| EventName | 書寫的現代主義終結：從井上有一、李禹煥到張羽 |
| ShowGroupName | 國立臺北藝術大學關渡美術館 |
| EventTypeID | 展覽廣場 |
| DurationStart | 2015-07-24 |
| DurationEnd | 2015-09-20 |
| IsCharge | 免費 |
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| ContactName | 詹小姐 |
| ContactTel | 02-2986-1000＃2415 |
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| BriefIntroduction | 探討戰後亞洲現代藝術有關書寫現代主義的實踐，從1950年代日本書法表現主義的井上有一，1980年代韓裔日籍物派潮流的代表李禹煥，以及1990年代中國實驗水墨的代表張羽，他們將中國藝術中的書寫性轉換為一種前所未有的現代主義新語言，井上有一將書法擴大為一種繪畫化的書寫表現主義，李禹煥將筆線、筆觸定義為一種介於毛筆和油畫筆之間的觀念性圖像間性，張羽則是放棄毛筆的反書寫，但在水和紙之間將書寫抽離為一種「意 |
| vContent | <p><br> </p> <div>【展覽訊息】<br> 展期：2015/7/24~9/20<br> 開幕：2015/7/24下午5:00<br> 地點：國立臺北藝術大學關渡美術館一樓展覽室<br> 策展人：朱其 <br> 參展藝術家：井上有一、李禹煥、張羽<br> <br> 【展覽介紹】<br> </div> <div>&nbsp;</div> <div>20世紀藝術現代性的一個分支是現代主義的東方主義，東西方繪畫的對話成為一個重點，這個對話的結果是彼此吸收了對方的繪畫方法。水墨畫吸收了歐洲的抽象、構成和表現主義的方法，西方的現代繪畫則吸收了中國藝術中線條的書法性。<br> <br> 在20世紀30、40年代，英國藝術評論家羅傑．弗萊在《線條作為現代藝術中的表現手段》一文，討論了中國繪畫中線條的書法性。另一位英國藝術評論家赫伯特．裡德在〈現代繪畫簡史〉一書中，就弗蘭茲．克萊因、馬克．托比、馬瑟維爾等以書法性的線條表現為主的新前衛繪畫現象，提出了「書法繪畫」的概念。1950年代，西方繪畫出現了對中國書法、水墨體系中線條在繪畫的作用之關注，井上有一等日本的書法表現主義作品，不斷在歐洲進行展示。<br> <br> 〈書寫的現代主義終結：從井上有一、李禹煥到張羽〉一展，希望探討戰後亞洲現代藝術有關書寫現代主義的重要實踐，從1950年代日本書法表現主義的井上有一，1980年代韓裔日籍物派潮流的代表李禹煥，以及1990年代中國實驗水墨的代表張羽，他們將中國藝術中的書寫性轉換為一種前所未有的現代主義新語言，這一實踐可以說是戰後亞洲現代主義的重要成就，但一直沒有獲得藝術史應有的高度評價。<br> <br> 這個展覽是第一次將中國、韓國、日本視為一個共同的藝術體，即從中國的文人畫及其書法的元語言體系派生出來的現代主義，井上有一將中國的書法擴大為一種繪畫化的書寫表現主義，李禹煥將筆線、筆觸定義為一種介於毛筆和油畫筆之間的觀念性圖像間性，張羽則是一種放棄毛筆的反書寫，但在水和紙之間將書寫抽離為一種 「意念」的純粹創作。<br> <br> <br> 【主辦單位】<br> 國立臺北藝術大學關渡美術館<br> 【協辦單位】<br> 大象藝術空間館、光州美術館、三尚當代藝術館<br> </div> |
| EventUrl | http://www.kdmofa.tnua.edu.tw/ |
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| InsertTime | 2015-06-05 16:21:06 |
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| dtEnd | 2015-09-20 |
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| Location | 國立臺北藝術大學關渡美術館一樓 |
| CityID | 臺北市 |
| AreaID | 北投區 |
| Address | 學園路1號 |
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