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  2. 客家傳統樂器介紹

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樂器介紹:music_instrument_introduction ; 資料提供機關: 客家委員會文化教育處 ; 資料量: 63筆 ; 更新頻率: 不定期 ; 資料集來源網址: http://www.hakka.gov.tw/lp.asp?ctNode=1835&CtUnit=317&BaseDSD=24&mp=1828&ps= ; 授權方式: 依客委會資料開放平台資料使用規範 ; 授權網址: http://data.hakka.gov.tw/ab/terms ; 編碼格式: UTF-8 ; 計費方式: 免費 ; 資料集提供機關聯絡人: 彭玉廷 ; 資料集提供機關聯絡人電話: 02-89956988#543 ; 資料集提供機關聯絡人電子郵件: ha0188@mail.hakka.gov.tw ; 備註: ; 資料集瀏覽次數: 71 ; 資料集下載次數: 44 ; JSON: http://data.hakka.gov.tw//od/data/api/8E35F650-0582-40FF-AFA9-98E6E079D026?$format=json

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19533965 噠子 「北管」戲曲中有使用「噠子」（比噯更短小），「噠子」音高比「噯」高一度，因為使用的哨子略大於「噯」，因此音量不比「噯」聲小。在民間八音中也常用到「噠子」。
19533966 管 客語稱「烏嘟孔」。（ㄊㄚˋ子）。宋代又稱其為「頭管」。 雙簧管樂器，管身是竹製或木製，是以一節之竹，取其中空，長約二十公分，內徑約一‧六公分，上以蘆哨吹之，其形體狹而短。開孔與「嗩吶」相同，前後一共有八孔其全按孔，音高是Ｌａ或Ｓｉ。目前樂隊中有高音管和中音管兩種，Ｄ調，中音區音色明亮。 在「客家八音」中，原是伴奏樂器，以「合管」或「六孔管」的指法來演奏。
19533967 笛 客語稱「簫」。或稱為「品子」「橫吹」、「橫笛」。 相傳漢武帝時張騫出使西域以後輸入長安（也有人說是漢代由蒙古傳入）。 「笛子」在我國流傳年代久遠，分佈地域廣大，品種也較多，較普通的有「曲笛」和「梆笛」。「曲笛」又名「斑笛」，笛身粗而長，發音寬廣柔和，一般為Ｄ調，流行於南方各地，是崑曲的主要伴奏樂器。「梆笛」笛身細而短，發音清亮，高亢尖銳，一般為Ｇ調，主要流行於北方，是梆子戲曲的主要樂器。 音色明亮清脆，音色具有穿透力，以全按當Ｓｏｌ的指法吹奏，在最高音區時，音色尖銳激越，但不易弱奏；低音區時，發音較悶，不易強奏。「笛」最富色彩和表現力的音域是在中、高音區，音色脆亮、疏闊、甜美，音量變化幅度大，既能演奏攸長高亢的山歌旋律，也能表現遼闊、寬廣的草原情調，有可以奏出愉快、華麗的舞曲和婉轉輕盈的小調，也能表現出熱烈、歡樂的氣氛，但更擅長於優美抒情的旋律。 「笛」為「客家八音」的伴奏樂器。在吹奏音樂中，「笛」始終占居主導地位，是吹管越企的重要樂器。可作獨奏或絲竹重奏或合奏用。
19533968 嗩吶 客家人稱其為「笛子」。民間亦稱之為「喇叭」。回族稱其為「蘇爾奈」、「金口角」。 「嗩吶」原是波斯、阿拉伯的樂器。 構造複雜，包括管身長一尺四寸、吹嘴長三寸、喇叭口三部分。管身由堅硬的木材製成，空心圓錐體，刻成竹節狀，前開七孔，後有一孔。孔嘴是發聲的部分，基座是一個略呈葫蘆形的托盤，上插由蘆葦削成的兩個簧片；喇叭口是銅製的，又稱為「碗子」，具有擴音效果，而且也能略為修正音準。 發音嘹亮尖銳，氣勢雄壯，高音時嘹亮如鐘，中音時明亮剛健。音色有粗獷有柔和，常用的則為筒音Ａ的Ｄ調高音「嗩吶」。（其它的如次高音嗩吶、中音嗩吶、海笛以及改良的各種加鍵嗩吶等等。）它是一種很有個性，極富地方風味和民間色彩的吹管樂器，也是一種抒發強烈感情、渲染悲歡氣氛的特色樂器。 屬於「北管」樂器。「嗩吶」可以說是「客家八音」中最重要的主角。演奏時或多把的嗩吶齊奏或單支的獨奏，都是所有情緒的焦點。演奏者利用氣息的控制，改變音色，甚至模仿各色各樣的腔調。不論是人聲的唱腔或是動物的叫聲，鳥類的啼聲。在「客家八音」的曲牌正式結束之前，「嗩吶」經常模仿人的笑聲後才真正結束，在臺灣其它樂種中這種有趣的幽默感，幾乎很少見。 古代用於吹鼓軍樂，今日則用於婚喪喜慶、迎神祭祀，在地方戲曲、說唱音樂也善於模仿人聲，增添樂曲詼諧有趣的一面。
19533969 大吹 又稱「玉噯」。 中型的吹稱為「小吹」，北管吹音量大，其筒音約為＃Ｆ，「玉噯」的筒音在Ｇ左右。 哨子的大小及長短對音高影響也很大。 小短者音高較高。它的音量較小，音色細膩，富有歌唱性。
19533970 叭子 北管稱其為「海笛」，南管稱其為「噯玉」、「噯仔」或「南噯」。 其外形與「嗩吶」全部一樣，只是較為短小，俗名「海笛」。音較「嗩吶」高五度。 音色淒厲而尖銳、明亮高昂，極富表現力，適合演奏輕快的樂曲。「噯子」為南管戲中的主要托腔樂器，以輕柔溫潤見長，常與「嗩吶」相配而用。 曲韻中須得吹出「噯子」的酸溜口味，尤為扣人心弦，老一輩說噯子會呼引聽眾，老遠聽到迷人的「噯子」聲，被吸引來看戲，可見「噯子」在「南管」戲曲中的重要性。用於「北管」的扮仙戲，以伴奏唱腔。
19533971 簫 又稱「洞簫」。 是直吹的樂器，由一根竹管去節中空做成，吹口在上端邊緣，由此吹氣發音；在竹管中段正面開有五個音孔；另外有出音孔及助音孔，作為調音或增大音量的作用。南管的洞簫形制更加嚴格，長為一尺八寸、十目九節，口徑七分。由下往上算在第三節兩側各開一孔叫做「鳳眼」，第五、六節各開兩孔，第七節正面開一孔、背面也開孔。 「簫」聲柔和優美，適宜演奏悲怨、悠長、恬靜、抒情如歌的旋律，但音量較弱，且力度幅度不大。由於對竹材的要求嚴格，因此南管的「洞簫」律高很一致，是南管的定音樂器，也是主要的旋律樂器。有些「北管」音樂中也有「簫」，但管身?是木製的，型制並無一定的標準，也沒有「十目九節」的規定。 屬於「南管」樂器。在樂團中未被廣泛利用，多用於獨奏或重奏。
19533972 薩克斯風 是比利時人阿道夫.薩克斯( Adolphe Sax)發明的，於1846年在巴黎取得專利權，剛問世時只在軍樂隊中使用。法國軍樂隊在1854年首先公開使用薩克斯風，它的基本外形和設計一直沒有甚麼改變，彎形的管身使用金屬製成。 薩克斯風是一種混雜而成的樂器，一端是與單簧管一樣用單一簧片的吹嘴，另一端是類似其他銅管樂器的鐘形喇叭口，向上彎曲；圓錐狀的管身上細下粗，內膛漸寬，因而可以發出相當大的音量。薩克斯風和單簧管都是利用鍵機的開閉來發聲，沒有用手指直接操作的音孔。薩克斯風身上有金屬桿，橡皮墊等組成的機制，以便演奏者能力操縱手指無法觸及的音孔；吹奏者還可以利用嘴形的稍微變化來吹奏出不同的特殊效果，這是薩克斯風獨有的特性。
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19533974 薩克斯風的音色十分豐富，高音部分介乎單簧管與法國號之間，中音部分介乎人聲與大提琴之間，低音部分則介乎低音弦樂與低音號之間。一般說來，薩克斯風的音近乎如歌似的弦樂聲音，而且富有哀傷的特質。薩克斯風在強奏時，可產生令人興奮的情調，因此最適宜演奏爵士樂。
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19533976 雖然管身是由金屬製成的，因為其吹嘴裏使用的是單一簧片，在管弦樂團裏還是被列入木管樂器。 所有薩克斯風都可作獨立演奏。薩克斯風家族中最常見的有 4種，分別是Bb高音管， Eb 中音管，Bb次中音管及 Eb 低音管，而完整的薩克斯風家族是有8種不同型號的，其餘4種較為罕見， (資料來源 http://act.npttc.edu.tw )
19533977 小喇叭 小號也就是俗稱的小喇叭。小喇叭是銅管樂器的一種， 多為銅製，上端小，身細長而漸大，尾端圓敞。演奏的時候由吹嘴吹入空氣，在管中產生震動發出聲音。小喇叭的音量大，音色有英雄氣概，軍隊使用小喇叭來發號施令、提高士氣。可分為法國號、小號、中音號、低音號、長號等。
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19533979 標準的小號是個金屬製細薄的圓筒管，在尾端四分之一長的地方擴大成為喇叭口。原筒管上有三個按鍵式的活門用來改變音高。小號通常以降 B 調為主音，調整管道後則可改為降E調或C音為主音。
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19533981 小號的音色變化多端，在管樂合奏中常有獨自表現的機會。尤其它寬廣的音域在流行音樂，特別是爵士樂中，最有發揮的空間。許多有名的作曲家部曾經專門為小喇叭寫作曲子，如海頓的小喇叭協奏曲，和孟德爾頌的小喇叭序曲等。
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19533983 (資料來源http://www.hstm.gov.tw，http://cns11643.gov.tw)
19533984 長笛 一般人的印象中，長笛是非常優雅的樂器，事實也是如此。長笛每個音域的音色各異其趣，但都有溫柔動人的特質。它的低音域溫柔沈厚，中音域透明潤澤，高音域奔放清亮，合奏中常以數支齊奏來突出旋律。 長笛這種樂器是把氣通過吹口而發聲的樂器。其原理雖然相當簡單，但是技巧的好壞卻影響音色很大。長笛構造中，為發聲的部份不只是「吹口」，手指是音程的製作者。因此，根據吹氣方法的不同，所發出的音色也不同。這是長笛有趣之處。像長笛這種樂器由於吹奏者技巧的不同，發出的聲音也不同，這是其他樂器所沒有的。 我們現在所用的長笛是十八世紀前半的一鍵長橫笛所改良的。在莫札特的時代裡，這種以一個鍵及六個孔製成的樂器已能做精彩的演奏。現代的長笛是由德國製造商貝姆在 1832年改良成功，他將洞孔置於正確的位置，不需直接以手指按孔就能發出正確的音高，演奏起來更為輕鬆愉快。且加大洞口，使音色更宏亮；另外研究出一套按鍵系統，使演奏者在演奏時更為輕鬆。他的長笛具有一個圓柱形的管身，頂端內部呈圓錐形，能吹出清晰豐潤的音調。 有一角開口， 現在大多數長笛都是金屬製而音色明亮。當然也有一些演奏者比較善吹木製長笛柔美的音色。 長笛家族最重要的一員是 C調長笛。高音笛形狀比長笛短小，是故稱為短笛（ Picclo ），但長度只有長笛的一半，可發出比長笛高八度的音程，在合奏時穿透力強，尤其進行曲中，高昂輕快的短笛樂聲更能帶起活潑的氣氛。中音長笛是一種移調樂器，以G為主音，音域比C調長笛還要低，低音長笛的音域則比C調長笛低八度。在巴哈、韓德爾時代是以獨奏樂器的姿態活躍於樂壇，其後十八世紀後半到十九世紀間則在管弦樂團擔任了主要的角色，很少以獨奏樂器出現。到了二十世紀，長笛漸漸地在獨奏領域中成為主要的樂器。 (資料來源http://home.tjjh.kh.edu.tw)
19533990 柳琴 又稱「柳葉琴」、「柳月琴」、「金剛腿」、「土琵琶」。 外型與「柳葉」相似，故而得名，是彈撥樂組中的最高音樂器，狀如小型「琵琶」，張四弦，但體積較小，沒有相，面板開有兩音孔，以撥子彈奏。 「柳琴」音色明亮、優美、顆粒性強，可演奏抒情、寬廣的曲調，也可演奏難度較大的樂段。原為山東柳琴戲、安徽泗洲戲、浙江紹興亂彈等戲種的重要伴奏樂器，裝有兩根或三根琴弦，改革後加裝為四弦，音域寬廣、半音齊全、音色優美。 在現代國樂裡是不可少的高音彈撥樂器，在國樂團中，擔任彈撥高音聲部，具有獨特效果。同時也是一些地方戲曲音樂和說唱音樂的主要伴奏樂器。
19533991 阮 又稱為「阮咸」。在漢代稱為「漢琵琶」。 「阮」由琴頭、琴身、弦軸、山口、琴馬和琴弦等部分組成。指板上有品，面 板上開有音孔，四弦，以指甲或撥子彈奏。現代的「阮」經過改良，已經出現了「小阮」、「中阮」、「大阮」、「低阮」等系統。 「阮」的音色優美，質樸、飽滿、渾厚而又邁勁，很有穿透力。「小阮」清脆，「中阮」柔和，「大阮」低厚，各具不同音色。「阮」可獨奏，但也常合奏中擔任節奏性的伴奏角色，以「中阮」與「大阮」最常使用。 在民間戲曲、說唱、合奏樂中常見。在現代國樂團合奏中多參與伴奏，而且經常擔任中低音區節奏性的表現。目前最常用的為「中阮」及「大阮」。
19533992 高音二胡 簡稱「高胡」、「粵胡」。 即高音「胡琴」，琴柱短，琴面較「南胡」為小，琴筒也較細，琴筒為竹製或木製，琴頭有龍頭形或鳳頭形。傳統的「高胡」在琴馬底下沒有墊布，也沒有琴托。 音色清澈、明亮，高亢清亮且穿透力強，富於表現力。演奏時大多用兩腿夾著琴筒的大部，由兩腿夾的鬆緊度和左腿蓋住琴窗的百分比來控制琴的音色，通常琴和腿之間必須墊布，這布的質料和厚度也和音色有很大的關係，現代的「高胡」經過改良之後，已經有了琴托。原流行於廣東地區，為廣東音樂中所使用的「粵胡」，在廣東也稱「二胡」，是為了為粵劇伴奏由「二胡」改造而成的高音胡琴，是廣東音樂的主要樂器，琴筒比南胡稍小些、呈圓形，琴筒後方不加音窗，因為定弦比南胡高一個完全五度，音域較高，故名為「高胡」。 是國樂團中的高音拉弦樂器，可用於獨奏、器樂合奏或為地方歌舞與戲曲伴奏，在各地民族樂隊中亦普遍使用，在國樂團中則是重要的高音拉弦樂器。
19533993 揚琴 客語稱「洋琴」、「蝴蝶琴」。 琴身呈蝴蝶狀，有八或十組琴弦，每組由二、三根弦構成，演奏時以兩支軟木棒擊奏。目前「客家八音」一般所用的二橋十行的「揚琴」，調弦最低音比「嗩吶」的全蓋孔低一個全音（大二度），琴竹是用兩根輕巧富彈性的扁平細竹精製而成，前端附有一個約三公分長的寬竹擊弦片，著弦部份裹以絲絨市或薄皮。 音質圓潤、音色優美、清脆鏗鏘，餘韻攸長，音域極廣，可演奏旋律集和聲。 屬於「北管樂器」，為「客家八音」重要的伴奏樂器之一。亦只運用在業餘子弟的表演活動中。
19533994 三弦 又名「弦子」。 分為兩種，均用堅木做鼓框及頸桿，大約長三尺八寸（約一百零五公分），琴面徑約十八公分，名「北弦」，大而低，流行於北方。小的長約七十五公分，小而音高，名「南弦」，流行於南方。音箱俗稱「鼓頭」，小略成四方形，琴柄較長，有三根弦，以撥片彈奏。有像南管中的三弦，音箱兩面都蒙著蟒皮﹔另外也有一面蒙上蟒皮，另一面則為木製的「三弦」。 滑音部分是其一大特色，「三弦」的音色厚實、宏亮，其低音區渾厚，共鳴性強，中音區響亮而且富有力度，高音區堅實、清脆。與「琵琶」同屬重要之彈撥樂器。 屬於「北管」樂器。「客家八音團」兩種「三弦」均有採用，但是因「三弦」的技巧較為困難，所以一般較少用。「三弦」均為一種主要伴奏樂器，由於其聲音鏗鏘有力，在樂隊合奏中，常用來加強節奏效果。此外「三弦」也是一種極富特色的獨奏樂器。
19533995 秦琴 又名「秦漢子」、「鼓琴」。 琴面常做八角形或花瓣形，徑約二十五公分，琴弦有三，外弦二根同定一音，內弦一根，另定一音，較外弦低五度，今用的為圓形蟒皮三弦之「秦琴」。音箱有的是圓形（但比「月琴」小）的，有的音箱是葫蘆型的。 定音是ａ、ｄ、Ａ。餘音較長。 屬於「北管」樂器。為「客家八音」唯一的低音彈撥樂器。今日「北管」所用即是改良過的「秦琴」，但為子弟館所用，職業的「亂彈劇團」礙於人手，並不用此一樂器。
19533996 板胡 俗稱「頭手弦」。又稱為「殼子弦」、「椰胡」、「提弦」、「梆胡」、「小梆胡」、「秦胡」、「大弦」。 和其他的「胡琴」有很大的不同，沒有音筒，二條弦，其琴筒以小椰殼製成半圓形，前端蒙銅板，琴桿以堅木製成，琴馬用竹製成，琴弦多用鋼玄。弦原為絲弦，目前多改為鋼弦。其音色明亮、高亢，因此又稱為「椰胡」，分為「高音板胡」，「中音板胡」和「低音板胡」。 「板胡」的音色清脆、圓潤，能給人以空曠、遼遠之感。其低音區堅實渾厚但並不沉悶，適合演奏悠揚如歌的抒情旋律；中音區響亮清脆而又飽滿，富有彈性，適合餘演奏活潑輕快歡樂的曲調；高音區則尖銳、緊張纖細，弱奏時尚好，強奏時則有噪音，故只在表現特殊效果時偶爾使用。極高音沙啞、乾澀少用。 屬於「北管」樂器，此樂器在「客家八音」中擔任重要的伴奏角色。除適合於獨奏和樂器合奏外，「殼子弦」運用也十分廣泛，可用於南管以外的所有樂種，如太平歌、車鼓、戲劇後場，同時也是北管福路戲的主要樂器。
19533997 喇叭琴 客語稱「叭哈弦」、「喇叭弦」。即歌仔戲的「鐵弦仔」、「鼓吹弦」。 琴筒是由彎曲的銅頭蒙上塑膠板（在日據時代以留聲機的唱頭充當），音色特殊，與「嗩吶」的聲音有些類似。琴桿是銅管，通到最頂端加上一個銅製的曲形大喇叭，聲音由此傳出，琴馬多用小竹馬，琴弦採用鋼弦。中音拉弦樂器，兩條弦。喇叭琴常以〈Ｍｉ、Ｌａ〉四度定弦的指法或〈Ｒｅ、Ｌａ〉定弦的指法演奏。 音色非常特殊。「苗栗陳家八音」不用此樂器，但新竹以北的「八音團」，常常以它作為主要的伴奏樂器。
19533998 京胡 客語俗稱「吊龜」、「吊規仔」、「吊鬼仔」。 有兩弦。琴筒用竹製，圓筒狀音箱，長約十公分，徑五公分，上蒙蛇皮音色、鋼弦，琴桿是用多節的小竹竿製成，並置有千斤鉤，長約四十公分。 屬於高音拉弦樂器，音色高昂、剛勁有力、尖銳。「京胡」的音色清脆、明亮、純淨、圓潤、出音靈敏迅速、乾淨俐落，既可表現出高亢激越之情，也可表現沉痛哀郁之戀。其發音穩實、集中、剛勁、穿透力強，極富表情效果。 屬於「北管」樂器，是西皮戲曲（平劇）最主要的伴奏樂器。
19533999 二弦 又稱「頭弦」。 弦是用絲做的，木製音箱成鼓型，其中一面蒙上木質音響板，以桐木作共鳴板，兩軸裝置在琴桿右側，弓上所張的馬尾絲比較鬆軟，琴桿用竹節根部來做。 音量小，音質細且獨特。演奏時，需用右手。 屬於「南管」樂器，「二弦」是客家民謠中最主要的伴奏樂器，常擔任旋律之部分。專用於「南管」音樂，合奏時多用襯托「洞簫」。可以基本上「洞簫」為主、「二弦」為輔；這樣的關係之下，「二弦」的旋律變化是依附著「洞簫」的旋律；「簫」猶如為陽、「二弦」代表為陰，絲竹互實，象徵著陰陽的調和，而陰陽的調和也正是中國人一向的音樂觀和天人觀！
19534000 二胡 又稱「南胡」、「二弦」、「嗡子」、「胡胡」。 「二胡」的琴桿、琴筒、琴軫、琴碼均為木製，琴筒用紅木、紫檀、烏木、花梨木製作，呈六角、八角或圓（橢）形。前口蒙蟒皮或蛇皮，後口裝置音窗，有木質或骨質的鏤空花紋。琴桿也用硬木製，琴頭雕龍頭或呈彎脖、平頂形狀。有軟絲弦繞軋的千斤，木質或竹質琴馬。弦數有二，置千金，以馬尾弓夾於二弦之間拉奏，全長約８２公分。一般採用五度定弦，以ｄ１－ａ１定弦，音域在ｄ１～ｄ４之間為主。張弦兩根，馬尾弓拉奏。五度定弦，音域約四個八度。在弦樂組中屬於次高音部，在各音區都有不同特性的音色表現。中低音區發音飽滿有力，中高音區柔和委婉，高音區清晰明亮，最高音區的音色控制則相當困難。 「二胡」為我國流傳最廣、最具代表性的一種拉弦樂器。「二胡」音色優美、表現力強，既能演奏柔和、流暢的曲調，也能演奏跳躍有力的旋律，音色剛柔多變。由於流傳和使用的地區不同，演奏法基本一樣，但都具有不同的演奏風格和濃厚的地方色彩。 可應用於「南管」以外的各種場合。「二胡」在國樂團中是主要的旋律樂器，既用之於獨奏，也適於合奏或伴奏，在民間戲曲的多種戲種中均為重要的伴奏樂器。
19534007 大廣弦 又名「大筒弦」。 是低音的弦樂器，音箱大，音域低。直徑約在五寸（１５ｃｍ）以上，琴筒狀似小甕，使其共鳴時迴盪時間久一點，琴面多用梧桐，也有用福杉或臺灣紅檜。琴馬用竹製，底部墊以金屬薄片，使音色低沈。也有用貝殼當琴馬，其效果亦佳，不過需選材測試。琴弦有用絲弦與鋼弦兩種，音量以鋼弦為大，音色以絲弦為柔。琴身俗稱「將軍柱」，材料使用人面竹，竹頭部分竹節對稱歪斜如人面。竹才琴身共鳴會比木製品好些。「大廣弦」有獨特的音域，傳統取材自臺灣盛產於河濱海邊的林頭樹頭，其輕質堅硬的特性，拉出的聲音類似人聲的哭嚎，老一輩說大廣弦要會〝ｈｍｇ－〞，其獨特的共鳴聲，聽來十足臺灣味。如今的林投樹少了，尤其直徑夠大的老林投更是少之又少，因此廣弦多用木料或竹材。 屬於臺灣特有的樂器，音色較悶、音域較低，被認為適合表現悲傷的情感，通常拿來擔任「哭調」這一類較悲情色彩的曲調。 也可用於「南管」以外的樂種。
19534008 和弦 在以「殼子弦」為主奏的樂隊中，常可見另一把形狀相同、音箱稍大的樂器。 它是用來做為和音，以增加音色的豐富，屬於次要樂器，稱為「和弦」。 屬於客家樂器之一。
19534009 月琴 俗稱「乞丐琴」。 是音箱大、呈滿月型，琴柄較短的兩根弦抱彈樂器，臺灣「月琴」只有兩弦，沒有南「琵琶」的第三弦與第四弦甲線。定音在彈唱歌仔調ｌａ調式時定音３６，與大廣弦同樣是反線定音，大廣弦定音２６6，突顯出６的音。（「月琴」兩弦相差四度，「大廣弦」兩弦相差五度），在江湖調，雜唸調等月琴與大廣弦兩者是絕配。彈奏「月琴」使用撥片，有獨特的彈奏方式，尤其輪音與點挑的並用，很有節奏感，雖然只是兩弦，彈奏起來音量很大，因為常用到並弦彈奏，取其高低八度或五度音，必要時輪音由低到高把位，很扣人心弦。有時以滑動來打節奏，合奏中效果獨特。 可發出清脆的聲音。主要用來伴奏車鼓或太平歌。此外，也常是走唱藝人沿街彈唱的伴奏樂器。 「月琴」彈奏在快七字調時，交替於點與快點挑的節奏上，有如馬蹄輕快節奏，極為特殊。 屬於「北管」樂器之一。
19534010 琵琶 是四根弦的抱彈樂器，可分為「南管琵琶」與「北管琵琶」。「南管琵琶」呈梨形，琴頭為彎，弦為絲質或尼龍製，有四相九品，每根弦可彈出十四個音。「北管琵琶」體型仍是梨形，音較多，有六相十三品，每根弦可彈出二十個音。「琵琶」的音域寬廣，有近四個八度，「琵琶」的音色豐富要求有『尖、堂、鬆、脆、爆』五種效果，定弦為為ＡＤＥＡ，指法、技巧豐富，有四十餘種演奏技巧。琵琶的名稱源於〝'枇〞（右手自右向左前方彈出）、〝杷〞（右手自左向右後方引進）這兩種撥弦的動作。 「琵琶」的音色總體上來說既清脆又柔和。是我國民族樂器中較完善的一種彈撥樂器，有完整的音律，寬廣的音域，清亮的音色和豐富的表現力。 屬於「南管」樂器。 目前國樂中的「琵琶」，體型與「北管琵琶」類似，柱位比較多，有六相二十餘品。
19534011 箏 俗名「古箏」。
19534012 是放在桌上彈的撥奏樂器，有十六根鋼弦，各以琴柱承托於琴面上。經過改良的「箏」有十八弦、十九弦、二十一弦、二十三弦、二十五弦、二十六弦等規格，「箏」的弦數不斷增加，琴弦的材質也不斷改進，目前使用的有不鏽鋼弦與尼龍纏弦兩種，各有不同的韻味，目前以經過改良的廿一弦尼龍纏弦「箏」使用最為普遍。 「古箏」的發音輕柔、典、雅、華麗、委婉，表現力豐富，可表達剛、柔、哀、樂之情感。
19534013 被用作獨奏、重奏、合奏以及多種戲曲、曲藝和舞蹈等的伴奏。
19534014 屬於「北管」樂器之一。
19534015 中音二胡 簡稱「中胡」。 比「二胡」低四度到五度，型制與「南胡」相同，只是各部位較大些，定弦比「南胡」低五度。「中胡」一般採五度定弦，依目前樂隊的使用需要，其定弦有兩種：一為ｇ－ｄ１；另一為ａ－ｅ１定弦。 「中胡」音色渾厚低沈，多用於樂團的中音部份或伴奏，幾乎沒有獨奏的份，獨奏曲很少，它是因應現代國樂團編制而創製的樂器，為充實中音聲部，仿照「二胡」創制的。約於四十年代從「二胡」的基礎上發展而成，對於弦樂中音聲部的改善。 佔有重要的角色，常用於獨奏、伴奏或合奏，被廣泛使用於國樂團的樂隊配置中。
19534016 吉他 吉他一直是深受人們喜愛的樂器，學習的人口也一直很多，但大多數的人認為吉他只是歌唱時的伴奏樂器，僅具陪襯的效果。 吉他起源於中東，它的鼻祖是古希臘之抱琴。 18世紀末以前，大多數吉他都只有四或五個同音弦組(一個「同音弦組」即一根或多根調成同一音高的弦)。現代形式的吉他有一木製的「腰」形琴體、平面的背板、帶檔子的琴頸以及六根供彈撥(通常用指頭或指甲彈奏)或刮奏的琴弦。 追溯起吉他的歷史，從文藝復興時期到古典時期和巴洛克時期，吉他作曲家及演奏家曾為吉他在音樂史上創立輝煌燦爛的時期。這一類型的吉他音樂和二十世紀才崛起的民謠吉他和電吉他，無論在樂器本身的構造組合、演奏技巧、指法及表現方式都大不相同，這就是通稱的古典吉他。古典吉他著重於樂曲的表現和音樂的詮釋來呈現和諧的樂音，不但可以演奏古典樂曲，更可改編世界民謠、流行樂曲等，可充分表現出吉他音樂的趣味及風貌。 （資料來源 http://www.crystal.edu.net ）
19534017 小提琴 小提琴是管弦樂器中，最重要的一種，它具有表現力相當完美的音質，不論是纖細的聲音，或是光輝的高音，都能隨心所欲地發出。這種柔美輕巧的樂器，一直為許多作曲家所寵愛， 表現出來的情感細膩而出色，很適合獨奏，人們通常稱小提琴為樂器之后。 在弦樂團中，小提琴被分為第一和第二聲部，不論是那一個聲部，在整個樂團的音響中，都佔有重要的地位。第一小提琴在指揮的左側，第二小提琴則在指揮的左前方、第一小提琴的右側。在指揮最左邊的一位，就是「首席演奏家」，他不但負責樂曲中的獨奏部份，也是指揮的助理，在樂團中佔有重要的地位。 今日的小提琴能在樂器中佔有一席之地，功勞首推義大利克雷摩那( Cremona )的安德烈‧阿馬第(Andrea Amati )家族，特別是其孫尼古拉‧阿馬第(Nicola Amati )，阿馬第令小提琴的音色更精美悅耳，而且發展出古典優雅的外型，他們把琴身做更加平滑、共鳴箱挖深，增加弦的張力，並且改變琴身的外飾。　而尼古拉‧阿馬第的弟子安東尼‧史特拉底瓦利(Antonio Stradivari )，則將製作小提琴的技藝，發展得盡善盡美，他製作了七十年的提琴，約二千支，其中一七○○年起的二十年間所做的提琴，被當成是名琴，也成為今日製作小提琴的標準，小提琴至此也成為完美的樂器，之後鮮少變動。　 (資料來源 http://www.hstm.gov.tw http://ms2.twcat.edu.tw )
19534018 堂鼓 客語稱「通鼓」。又稱為「唐鼓」、「小堂鼓」。 形制與「大鼓」概略相似，雙面用皮革蒙緊於鼓框上，以釘固定在弧形木製的鼓身之上，利用一對頭粗尾細的鼓棒，以細的一端擊鼓，使之共鳴而發出聲音，音箱較「拍鼓」大之雙面鼓，面徑約六寸，桶高約八寸，音量適中。擊奏時鼓邊和鼓心的聲音並不相同，鼓邊音高、鼓中央音較低。 它擔任指揮的角色音色明亮而富有彈性，發出的聲音像「通通」，因此稱為「通鼓」。 屬於「北管」樂器，常與「小鼓」搭配。在北管樂的地位上與「拍鼓」相同，有時候也是全隊的指揮，由頭手負責。地位僅次於「拍鼓」。為八音「吹場」的領奏樂器，也在「弦索」的過門時與「小鈸」搭配演奏。
19534019 拍鼓 俗稱「小鼓」，口語音似「百鼓」。 一面蒙以皮革，底面作凹槽狀，以一支或兩支鼓棒擊奏。 聲音堅實並略帶爆裂聲，相當於樂隊的指揮。 為「北管」系樂器，也用於歌子戲、交加戲、道教儀式等之後場。是鼓吹類音樂的指揮樂器。
19534020 大鼓 也稱為「大堂鼓」。 為較大型的鼓，一般鼓面直徑在一尺半以上。由木製的圓桶上下端蒙以兩塊面積相等的而成。一般擺在四腳的木架上演奏，奏時用兩根木槌敲擊面而發音。 音色低沉而厚實。根據使用場合不同，可分為兩種，一種用於戲劇或道教儀式後場的大鼓，鼓面比「通鼓」還大，但高度比較小，一種用於儀杖隊的大鼓陣，是巨型大鼓。
19534021 扁鼓 是鼓身略呈圓盤扁盤狀的小型鼓，一手拿著，另一手用小木棒擊奏。 為「北管」樂器之一，屬於專為製造氣氛的樂器，亦屬頭手所操作，置於「板鼓」之旁。通常在戲中的更鼓（報時）或戰鼓（暗示敵人逼近）時，乃以擊「扁鼓」代表。或者如「慢通」（如一枝香、紅花蕊）一類的曲牌使用時，亦使用「扁鼓」作為伴奏的樂器；一方面節制速度，另一方面可掌握曲牌在戲中運用的長短；同時，「扁鼓」的使用對這類較慢較抒情的曲子亦較「板鼓」運用來得柔和而不具壓迫性。
19534022 柄鼓 是有柄的小鼓，以手握鼓柄，在行進時用來導引鼓吹。 是「通鼓」（或「拍鼓」）的替代品。屬於客家樂器之一。
19534023 爵士鼓 在爵士樂尚未流傳到國內時，並沒有爵士鼓的名稱，只統稱 "打鼓的"那時打的鼓叫輕音樂，後來爵士樂流傳到國內，國人慢慢接受，乃至於熱門音樂合唱團的興起，在"打鼓的"發揮其熱情奔放的節奏感之後，爵士鼓乃應運而生，普遍受到年輕人的喜愛和學習的狂熱， 爵士鼓像是爵士樂團的心臟 。 但在這段由播種到成長的期間，爵士鼓也經歷了許多的滄桑史，由簡劣的構造組合而至現在豪華氣派的組合。早期的組合由於器材的缺乏及科技落後，零件的配合都偏於簡單與攜帶方便，表演時只要求有節奏音效即可，此組合基本上為大鼓、小鼓、腳踏鈸與一片銅鈸的組合。 近代爵士鼓的組合，在製造科學上的突破，有相對的改進。其基本組合一般為大鼓、小鼓、腳踏鈸、兩個中鼓、貝斯中鼓、兩片銅鈸與曼波鐘。這種組合被用在舞台上有很長的一段年代。 目前樂團編制上，大體以兩套近代型的爵士鼓組合在一起，中鼓與銅鈸也有增加到八、九個的組合，視個人打擊技巧與需要而定，只要拍子與節奏抓得穩與準，手一伸即可打到鼓與鈸，最能發揮鼓手在演奏上的風格與技巧。 （資料來源 http://www.xtp.ks.edu.tw）
19534024 單皮鼓 客語稱「北鼓」。北管樂人稱它為「班鼓」、「頭手仔」。又稱「拉達仔」、「板鼓」。 單面小鼓，以堅木為體，面徑約二十五公分，厚約十公分，中心挖一徑約五公分的月形洞，空心逐漸向鼓底擴大，上緊蒙牛皮獲厚豬皮，以雙竹籤敲擊鼓面中心。 發音為「巴、拉、大」，短促而尖銳，音色剛脆激烈常與「拍板」相輔而用，因其體形笨重，攜帶不方便，所以「客家八音團」現在常用「梆子」代替。 屬於「北管」樂器，為中國戲曲武場的領奏樂器。在戲曲伴奏與民間樂器合奏中居指揮地位。為戲班必用打擊樂器。
19534025 小鼓 又名「小堂鼓」、「戰鼓」、「高音鼓」、「京堂鼓」。 形制與「大鼓」相似，體積較小，餘音較短。鼓面直徑約六、七寸。 發音堅實而有彈性。適合演奏密集音型。
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